须藤井二郎更侧重的肯定是音乐项目。
他和须藤家族实际上最牛逼的那个二弟，着名的国际声乐设计大师，共同收购了焦盆最好的音乐版权事务所。
拥有相当多焦盆本土的音乐版权，特别是国际名曲、古典音乐在焦盆的版权。
光是这个地位就超过很多流行音乐事务所的影响力了。
古典音乐自诩为高雅殿堂的地位，在全世界都碾压流行音乐、通俗音乐。
也就花旗稍微单薄点。
因为没历史啊。
总共就那么一两百年。所谓的古典音乐全都是欧洲大师作品。
须藤纱希也提到过，她父亲最近两年更是联合跨国知名大企业在收购好莱坞音乐版权。
索尼、丰田这些行销全世界的品牌，赚了钱自然要在文化上投入。
做强做大自己的品牌地位。
那自然跟好莱坞的联络起来，比龙哥他们要高得多。
所以荆小强不惜像个奸臣：“花旗的流行音乐发展现在已经到了瓶颈，根据我上半年到百老汇、布鲁克林的一系列考察，对于花旗音乐市场的突破口，应该在黑人音乐，从五六十年代就已经蓬勃发展起来的黑人社区音乐，跟原来的爵士乐、乡村摇滚逐渐融合，到了即将喷薄欲出，大放光彩的时候，所以我试着跟他们合作了四首摇滚乐曲，请他们制作、推广，全程我没有做一点点宣传，结果您看到了？”
他才二十岁，这么大言不惭的说黑人音乐即将走上大舞台，如果纯是推论肯定会让音乐大佬嗤之以鼻。
但他自身的案例无懈可击！
须藤纱希都比荆小强更熟悉：“公告牌流行音乐总榜四周第一名，四首歌一共在前十排行榜停留十一周，摇滚音乐榜单停留二十三周，保持十三周第一名。”
须藤井二郎看了眼女儿，重新把目光集中在荆小强身上：“你是有意这样测试的？”
荆小强必然要把这个牛逼吹起来：“当然！黑人音乐的发展有很多因素，种族斗争，市场需求，他们无论是歌手还是制作人、创作人的成长，都恰恰到了个节点，听众对于黑人音乐的接受度也会越来越高，所以我不会去求着白人主流音乐公司合作，而是曲线跟黑人音乐联合起来，先拿下市场，获得巨大的市场影响力，才有资本跟主流音乐公司叫板，如果你只有几个筹码，新到一个赌场，不是应该先找老虎机试试手气，再去百家乐的赌桌上拼杀？”
纱希上辈子似乎提到过，她这个父亲好赌，每次去花旗公干都会在拉斯维加斯流连忘返。
荆小强这个比方一说，须藤井二郎就哈哈大笑了：“我们可不是只有几个筹码……但你说得大大的有道理。”
小日子资本到花旗，到处吃瘪啊。
根本不正眼看，要么价格虚高，要么资产很糟。
真是拿着一堆筹码上桌子，不带你玩儿。
很憋屈的。
但焦盆音乐界又非常舔花旗，因为物理距离和经济水平还有文化发展高度，比HK舔得还要狠。
这么说吧，中森的第一张专辑，宫泽的第一本写真集，都是到花旗去制作的。
这样才显着有逼格。
就好比我们国内那会儿听说是进口货，自然高一等。
哪怕右舵的焦盆驾驶习惯，有钱人能开左舵的进口车，特别是花旗车，在焦盆也是牛逼哄哄的虚荣。
别以为日韩什么爱国只买国货，能买花旗爹的东西绝对有面儿。
须藤先生没有二话了，频频点头。
答应从十二月中旬荆小强他们去洛杉矶开始演唱会，会调动花旗音乐版权公司的资源全力支持。
交换条件当然是荆小强会协助焦盆资本，收购投资参与到黑人音乐制作公司、音乐发行公司的发展。
帮两边搭上线，一旦证明这种模式比直接对上白人唱片公司更有效，那就毫不犹豫的压重注！
黑人也是米国人呀，小日子对他们一样很崇拜。
荆小强描绘的是：“相信我对音乐的敏感，黑人流行音乐一定会在欧美市场占据非常大的体量，你们的资本操作从这边进入，绝对事半功倍，收益非常大。”
这几乎是个无可改变的趋势。
欧美越来越快乐教育的弱智化，底层大众对音乐的理解会不停降智，这就像后世很多人越来越沉迷刷小视频一样。
节奏明快清晰，内容浅显易懂的黑人音乐天生就容易传唱。
荆小强甚至非常清晰：“实际上这一块儿，焦盆、港台包括中国都是不用学的，也学不了……
黑人音乐是在花旗街头那种每天身边经历帮派仇杀、种族歧视、各种混乱环境下发出的悲鸣嘶吼，连花旗富人社区的孩子喜欢他们的音乐，都只是欣赏节奏和那种表面上的桀骜不驯，我们要抓住的卖点，就在这里，但不是把我们亚洲文化的音乐带进去，跟着赚钱就好。”
去过花旗无数次的须藤井二郎终究还是个上等人，哪里有那么多黑人街区体验，听得哦哦哦说的是捏……
纱希更难免有点崇拜的神采。
男人侃侃而谈还言之有物，更恰恰是她最在意部分的那种专业领域，真的很迷人。
但荆小强帮须藤先生指出他们投资购买花旗音乐资产的一条蹊径，目的最后还是为了绕到电影上。
“音乐我们无法加入太多亚洲元素，毕竟无论日文歌、粤语歌、华语歌的销售都有限，可电影、歌舞剧的东方元素、亚洲文化，才是我们重点可以争取的市场，这次我有两部做监制的电影，龙哥、杰哥，这是HK非常有力的两张功夫牌，如果能打开，未来焦盆电影也能反向输出到花旗……”
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