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第七十九届奥斯卡提名名单的酝酿完全可以用难产来形容，最佳影片和最佳导演乱战之中选出了最后五强，但是鹿死谁手依旧尚未可知。比起两项大奖的复杂来说，最佳男主角和最佳女主角的局势虽然各有异同，但也依旧延续了这一届奥斯卡的基调。
最佳女主角的提名名单之中，年仅三十一岁五获提名的凯特-温斯莱特、今年拿下第十四次提名的梅丽尔-斯特里普、十年间六次提名的朱迪-丹奇、打破语言束缚赢得西班牙历史上第一个影后提名的佩内洛普-克鲁兹，再加上一统天下的女王海伦-米伦，这五位女优组成了最后的决战阵容。
从那一组组数据之中就可以看出，这绝对是一场演技天才的派对，每位选手的实力都对得起提名，无疑是实力最为平均的一年。不过，海伦-米伦今年一路领跑，参演作品“女王”是五位候补之中唯一一个入围最佳影片争夺的作品，而且赢得了整个影评界的一致好评，在整个颁奖季从未失手，基本上，今年就是海伦-米伦的个人秀。
做一个假设，如果今年没有“女王”这部作品，其他四位候补者加上遗憾落选的“雪莉宝贝”的玛吉-吉伦哈尔，那么，影后的竞争局面之混乱，将绝对不逊于最佳影片、最佳导演的惨烈。从这个角度来说，也可以看出今年奥斯卡的春秋战国局面依旧得到了延续。
当然，现实就是现实，没有“如果”，所以整个影后的争夺局面还是十分明朗的。不过，相对而言，最佳男主角的格局就是一片混乱了，这也是一场演技天才的聚会。
年仅二十六岁首次赢得提名的瑞恩-高斯林、三十二岁赢得三次提名的莱昂纳多-迪卡普里奥、连续五年拿到演技提名的埃文-贝尔、票房上大展拳脚如今第二次提名的威尔-史密斯，还有在演技上口碑一向兢兢业业至今首次赢得提名的福里斯特-惠特克，这五位选手成为了决赛选手。
在这一个部门的竞争之中，局势依旧不明朗，在之前整个颁奖季之中，莱昂纳多-迪卡普里奥、埃文-贝尔和福里斯特-惠特克构成了三驾马车，齐头并进。但是瑞恩-高斯林和威尔-史密斯的竞争力也丝毫不弱。
威尔-史密斯居然将一部文艺作品“当幸福来敲门”卖到了一亿六千万美元的票房，在埃文-贝尔崛起之际，又再次证明了他票房皇帝称号的宝刀不老，而且这一次主打温情牌的作品，将威尔-史密斯内敛沉稳的演技都清晰表现了出来，绝对可以打动许多评委内心的柔软。
瑞恩-高斯林被誉为是“埃文-贝尔之后青年演技派最杰出的代表”，出道作品“信徒”就惊艳了无数人，当初在“恋恋笔记本”之中就赢得了无数的呼声，可惜最终因为当年埃文-贝尔还是略显稚嫩，题材厚度不够，遗憾没有能够赢得提名，但是这一次依靠“半个尼尔森”之中不动声色、不着痕迹的演技，再次让舆论界惊叹，这种大智若愚、大巧不工的无为境界，让人不由为之折服。所以，瑞恩-高斯林和埃文-贝尔这对好友，都双双被认为“小金人提名”绝对会是两位数以上的代表。
至于三驾马车之中，从实力上来说其实五者相差无几，但是这三个人之所以会取得稍微领先，作品实力、演员厚度等方面都成为了影响因素。
莱昂纳多-迪卡普里奥被誉为是“第二个罗伯特-德尼罗”，他日臻完善的精湛技艺让人啧啧称赞，“血钻”和“无间行者”两部作品接连奉献精彩演出，让人拍掌叫好。但可惜的是，最终莱昂纳多-迪卡普里奥是依靠“血钻”入围影帝争夺，一方面，他在“无间行者”中的表现显然是好过“血钻”的；另一方面，“无间行者”入围了最终大奖的争夺也是一大利器。但现在以“血钻”入围的无奈事实，也让人扼腕。
对于“血钻”这部作品，倒不是说不好，只是比起今年那六强争雄的作品来说还是逊了不止一个档次。正如埃文-贝尔所说，“血钻”讨好奥斯卡的意味太过浓厚，反而匠气太重，容易弄巧成拙，这也成为了莱昂纳多-迪卡普里奥操之过急的一个负面结果。
当然，莱昂纳多-迪卡普里奥实力仍在，能够依靠“血钻”问鼎，依旧是一个未知数。
福里斯特-惠特克这一次在“末代独裁”之中奉献了食人、暴虐的精彩演技，被影评人奉为“神乎其技”，在整个颁奖季之中，虽然“末代独裁”的整体竞争力稍弱，但在最佳男主角的竞争中却一直占据了主角。这也让人想起了去年和埃文-贝尔缠斗到最后一刻的菲利普-塞默-霍夫曼。今年福里斯特-惠特克的呼声不要说达到海伦-米伦的高度了，就连与去年的菲利普-塞默-霍夫曼相比，都稍逊一筹，在整个颁奖季之中都受到了来自一众竞争对手的强烈狙击，虽然依旧占据优势，但优势究竟有多少，却是不得而知了。
最后的埃文-贝尔，则是福里斯特-惠特克、莱昂纳多-迪卡普里奥最大的竞争对手。撇开以往战绩不说，这一次埃文-贝尔在“香水”中奉献了凶残、冷酷、执着、细腻的演技，精彩得让人失声尖叫，可以说，埃文-贝尔一个人就把帕特里克-聚斯金德笔下的气味世界撑了起来。更何况，埃文-贝尔已经是连续五年赢得演技提名了，两个男配角、三个男主角，这一份演技实力即使放在整个电影史上，也绝对是堪称前列的。
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