可问题就在于，无论是聆听指导还是制作指导，如果格莱美只专注于专业，对于人气、销量方面并不注重，那么指导的意义势必就将会被削弱，乃至无人关注。简单来说就是，格莱美的举办也是要花钱的，没有了收视率没有了关注度，那么颁奖典礼找不到赞助商，也就办不下去了。
所以，近年来，格莱美一直在努力寻求平衡，四十六届搞砸了，碧昂斯的大获全胜让颁奖典礼的流行度达到了一个巅峰；四十七届成绩不俗，提拔诺拉-琼斯受到了好评；四十八届中规中矩，无论是奖项还是收视率都无功无过；四十九届赢得了收视率输了口碑，特别是对埃文-贝尔奖项的安排，绝对可以说是一出悲惨的闹剧；而到了五十届，则是彻头彻尾陷入了泥沼。
刚刚举行完自己五十岁生日的格莱美从各方各面来说，都面临一个临界点。过于商业化依旧是一个诟病，非议不断是第二个打击，观众关注力的下降则是致命一击，现在来看格莱美的情况就是：即使商业化了也没有人关注，不仅没有人关注，还要被骂得狗血淋头。
那这又是为什么呢？格莱美已经在为了讨好观众而尽力了，结果观众却不买账！
“令人失望的”，当这样的形容词放在了格莱美的面前，这确实是没有想到的一个局面。这个词汇是来自“滚石”对于第五十届格莱美的乐评标题。
“经历了去年的惨剧之后，今年的格莱美不仅没有好转，还滑向了更加可怕的深渊。
艾米-怀恩豪斯之所以能赢，是因为她的专辑是赢得各个提名之中销量位列前二的歌手，美国因素的浓厚则是她获奖的第二个原因，除此之外，我找不出她比菲斯特、坎耶-维斯特、喷火战机乐队更加出色的原因。当然，她没有贾斯汀-汀布莱克、碧昂斯和蕾哈娜的流行气息那么浓厚，则勉强算是一个值得称赞的焦点。
赫比-汉考的获奖则更像是一群出色制作人的胜利，诺拉-琼斯、蒂娜-特纳、莱昂纳德-科恩的携手，再加上爵士音乐家的老而弥坚，才让赫比-汉考拿到了他人生中的第一座留声机。
每一年，我都期盼着格莱美上能够看到一些黑马，但自从埃文-贝尔和诺拉-琼斯之后，我已经很久没有惊喜的感觉了。这几年来，我觉得格莱美的夜晚就好像是美国人一年到头最中规中矩的时候，没有一点儿叛逆，根本就没有冷门。一直到今天我才明白，原来这只是一场唱片工业颁发的商业评定资格证，告诉那些获奖人：你们很优秀，因为你们为美国唱片工业完成了出色的创收工作。
除此之外，再无其他意义。”
“滚石”对格莱美的评语不可谓不重，甚至可以说是严厉的。
其实如果仔细观察就可以发现，格莱美进入二十一世纪以后，就一直在被诟病过于商业化，即使在埃文-贝尔大获全胜的那几届也是如此，不过唯一不同的是，埃文-贝尔的专辑“音乐至上”，这才使得格莱美的商业气息稍微没有那么令人讨厌而已。但真正考虑一番就可以看出，埃文-贝尔拿奖，其实也是商业上的一种胜利，因为埃文-贝尔的专辑往往都能够取得惊人的销量成绩。
那么，从这里又看出什么了呢？商业，从来都不是可耻的一件事，因为大家都知道，格莱美要举办下去，没有广告赞助是不可能的事。但向商业妥协、向观众示好，并不代表音乐本身的流逝。还是那句话，“没有音乐只有流行”，这是绝对不行的。
格莱美一直努力在寻找艺术和商业之间的平衡点，这同时也是每一个颁奖典礼必须探索的重点。但目前看来，格莱美的天平上商业成分实在太多了，也许，经过这样一个糟糕的五十岁生日，格莱美是应该痛定思痛了。因为，如果再不反省，即使有了商业依旧流逝观众，那么，格莱美还能坚持多久，就是一个不久之后浮现在视线之内的问题了。
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